Stylegent
Skutt fra 2015-filmen Ex Machina.Bilde, Ex Machina.

Alle som så Star Wars: The Force Awakens kan attestere: vi lever i en gullalder med datagenerert bilder. Teknologien er så sofistikert og avansert at de mest fantastiske tingene - fremmede kamper, Quidditch-kamper og en baby som eldes bakover - kan bli virkelige. Og ifølge en artikkel i New York magasinet, blir CGI nå i økende grad brukt i film og fjernsyn til mye mer verdslige og kosmetiske bragder, som å jevne ut rynker og cellulitter, rydde opp kvisene og strekke skuespillernes kropper for å få dem til å virke høyere og tynnere.

En bransjeveteran sier at denne digitale plastikkirurgien er "helt rutinemessig." Skjønnhetsarbeid, som denne retusjering kalles, "budsjetteres i de fleste show og filmer - og regnes som en slik prioritering at flere bransjekilder sier at de ofte kutter andre utgifter til råd til det. ”Edson Williams, en av pionerene for disse teknikkene, har sagt at en" kjærlighetsscene kanskje ikke har samme innvirkning hvis stjernene har dype øyeposer, ru hud og pustete kinn ... hvis du forlater teatret og tenker din favoritt skuespiller har perfekt hud og ikke kroppsfett, da gjorde jeg jobben min. ”

Hollywood har alltid spunnet fiksjoner akkurat som skuespillere lenge har vært avhengige av krasjdietter, feilfri sminke og smigrende belysning for å transformere seg selv. Men denne kosmetiske CGI på neste nivå er mindre fantasissnurrende enn svindel.


Vi ser på TV og filmer for å slippe unna, men vi ser dem også for å forholde seg og koble sammen, og skuespillernes fysiske tilstedeværelse er integrert i hvordan en historie blir fortalt. Jeg vil heller tenke på mange andre ting når jeg forlater et teater - hvordan jeg ble beveget, underholdt og utfordret - enn å undre meg over det minimale kroppsfettet på favoritt skuespilleren min. Når skuespillere virker for perfekte, blir de faktisk fremmedgjørende og ikke skille ut. Det er spesifikkene til en skuespillers ansikt og kropp som hjelper dem til å innbygge en karakter, og det er publikums tro på ektheten til det som blir vist som gjør det mulig å trekke dem inn i historien.


Relatert: Dette er grunnen til at modeller trenger legenavn for å fungere i Frankrike


Tenk på sinne over castingen av Zoe Saldana som Nina Simone i det kommende biopikken Nina. Saldana er en talentfull skuespiller, men hun ligner ikke Simone - og det føles som en hån mot sangerens arv, som om Simone trengte en makeover for å være velsmakende som tema. (Å legge til fornærmelse var avsløringen om at hudens hud ble mørklagt og hun fikk en protese nese - hvorfor kastet de ikke bare en skuespiller som egentlig ligner Simone i utgangspunktet?) Simones ansiktsegenskaper og fargelegging var integrert med den hun var og hva hun mente. Som forfatteren Ta-Nehisi Coates skrev, “Simone var i stand til å trylle frem glamour til tross for alt verden sa om svarte kvinner som lignet på henne. Og for det likte hun et spesielt sted i motstandens pantheon. Det faktum har ikke bare å gjøre med tekstene hennes eller hennes musikerskap, men også hvordan hun så ut. ”Han fortsetter med å påpeke den smertefulle ironien at“ selv i dag ville en ung Nina Simone ha vanskelig for å bli kastet i seg selv biografisk film.”


Kosmetiske CGI-effekter er en annen type sletting, og en som er snikende usynlig. Digital retusjering lar TV og filmskapere presentere en endret virkelighet som sannhet - og ikke en endret virkelighet av drager, zombier eller romvesener, men en av hud uten porer eller kviser, ansikter uten linjer, kropper uten flis og mennesker som aldri eldes. Som om våre standarder for skjønnhet ikke allerede var så rare, partiske og grusomme, blir vi nå presentert bilder av mennesker som bare er mulig på en dataskjerm. I New York artikkel advarer regissør Nicolas Winding Refn om at "for den neste generasjonen av tenåringer, vil det være vanskelig å ikke hate deg selv mye mer fysisk, fordi det vi speiler dem er så gudelik."

Det er spesielt bekymringsfullt at denne retusjering skjer i film og TV når bruken av Photoshop i magasiner, spesielt de som er rettet mot kvinner, blir angrepet rutinemessig. Lena Dunham kunngjorde i fjor at hun ikke lenger ville tillate bildene sine å bli fotoshoppet, og ba “farvel til en epoke da kroppen min var fair game.” Etter opprøret over et cover på 2015 av Med stil med et bilde av Kerry Washington der huden hennes så ut til å ha blitt lysere, akkurat denne uken virket Washington ukjennelig på forsiden av Adweek. I et Facebook-innlegg skrev skuespilleren, “Det føltes rart å se på et bilde av meg selv som er så annerledes enn hva jeg ser ut når jeg ser i speilet. Det er en uheldig følelse. ”

Forhåpentligvis vil andre hente inspirasjon fra Washington og Dunham i å utfordre den tekniske veiviseren som forvrenger hvordan de virkelig ser ut. I det minste skal TV-serier og filmer som bruker digital retusjering være forhåndsbestemt om hva de gjør, som å legge til ansvarsfraskrivelsen: “Nei faktiske menneskelige ansikter eller kropper dukket opp på skjermen. "

Flere kolonner av Rachel Giese:
Hvordan en kjønns reversering i fett-shaming avslører absurditeten
Hvordan rase og kjønnsfordeling kryper inn i smarttelefonen din
Hulk Hogans sexbåndssøksmål er viktigere enn du tror

Dekorer ideer: En moderne jul

Dekorer ideer: En moderne jul

Festkontorets overlevelsesguide: Hvordan håndtere fire potensielle minefelt

Festkontorets overlevelsesguide: Hvordan håndtere fire potensielle minefelt

Slik pynter du feriebordet ditt

Slik pynter du feriebordet ditt